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戈雅是個(gè)極其偉大和復(fù)雜的畫家。創(chuàng)作者用創(chuàng)作透露自己，畫家也就無(wú)需語(yǔ)言的理解。但是，比起賈曼一味倒向視覺(jué)性的《卡拉瓦喬》，電影不能脫離文學(xué)，可以用西班牙異化的歷史來(lái)剖析戈雅讓本片更勝一籌：女兒和父親的雙重主角讓語(yǔ)境豐滿許多。皮影戲般的布景和燈光、少許合適而巧妙的剪切（開(kāi)場(chǎng)牛腹和人面）讓影像以戈雅的風(fēng)格成為油畫。但，前者是后者的孩子，用電影講藝術(shù)終究是無(wú)力的。西班牙的歷史如此有趣，西班牙的畫家如此偉大。戈雅之后，現(xiàn)代終于開(kāi)始。