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80年代那些強烈的共時和復調(diào)性消失了，人物縱然不知疲倦地感知和求索，卻始終處在由線型時間賦予的柳暗花明之中，這是與《綠光》最大的不同：在《綠光》之中，沒有一個瞬間的含義是單向的，女主不得不馬不停蹄地出發(fā)和離開，卻又對此倍感沮喪和疲倦，對於侯麥，世界是關(guān)於信念的迷局（60年代是信念的遊戲，90年代是信念的旅程），因此《冬天的故事》更像一個童話，不在它的結(jié)局，而在於它途徑的錨點都像一張轉(zhuǎn)瞬即逝的藏寶地圖。