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9。又是《晚春》變奏，幾乎囊括了小津的主要母題和元素，嫁女、現(xiàn)代性的沖擊、懷舊以及家庭的瓦解。低機(jī)位、近景、空鏡和極簡(jiǎn)的剪接等作者風(fēng)格也自不必說。這也是一部同時(shí)體現(xiàn)小津優(yōu)缺點(diǎn)的作品，一方面他是傳統(tǒng)的、保守的、男性的，這部片子里三個(gè)男人直男癌式地勸嫁、安排婚事和意淫，將父權(quán)和男性凝視演繹得淋漓盡致；另一方面他也對(duì)現(xiàn)代性的沖擊有所反應(yīng)和省察，年長(zhǎng)的男人女人們討論現(xiàn)在年輕一輩的生活方式，都感嘆“現(xiàn)在的年輕人不好對(duì)付”等等，尤其是那句“現(xiàn)在外面全是搖滾樂和貓王”。在這一部中最后母親把女兒嫁出去后，自己并沒有選擇再婚，而是孤獨(dú)地生活，這固然是一種對(duì)女性主體性的關(guān)注，但是她的著力點(diǎn)是為亡夫守寡，這是否為父權(quán)的桎梏，是值得討論的。評(píng)價(jià)一部電影的時(shí)候，時(shí)代的局限是跳脫不開的，但是在電影語言上，我愛小津。