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李安特別認(rèn)真，對啟發(fā)過他的電影大師，如胡金銓、伯格曼念念不忘，而且不是那種泛泛之談，講的特別細(xì)致。究竟胡金銓好在哪里？大空間中的微小人物在行走，很像中國畫，小空間內(nèi)的“折騰”。還有中國電影不像西方重視情節(jié)，而是注重氣韻（mood), 難怪王家衛(wèi)那么受西方推崇，因?yàn)樗軚|方?？臻g處理上，不同于西方突出的是人，我在這個(gè)空間里如何如何，東方是人把自己放置在這個(gè)自然中，找到自己的位置融入進(jìn)去，而不是突出自己。他對明史很有研究，博覽群書，服裝是有考據(jù)過的，細(xì)節(jié)都對，即便今天，估計(jì)也沒有導(dǎo)演這樣做，也做不對。胡導(dǎo)演拍的是“藝術(shù)”而不僅僅是娛樂觀眾，想起到傳承傳統(tǒng)文化的作用。文化大革命使得中國文化停滯了至少二三十年。他自己的《臥虎藏龍》借鑒了很多，玉嬌龍代表了一種性別壓抑，在《喜宴》中發(fā)出了“ 五千年的