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拍出了那個(gè)時(shí)代的一種恐懼，莫須有的罪名、被扭曲放大的言語和小細(xì)節(jié)。反思、質(zhì)疑法律，而法官畫像、法庭官員子女作為法律的能指使法律以大他者的姿態(tài)帶來強(qiáng)烈的在場之感，約瑟夫時(shí)時(shí)都處在被凝視之中。 片中的布景都充滿了表現(xiàn)主義風(fēng)格，或者說是卡夫卡式的夢魘，怪誕、破敗、冰冷。空間調(diào)度出色，在室內(nèi)環(huán)境中分割出一個(gè)個(gè)小空間，人物和鏡頭在不同的空間中穿梭，構(gòu)圖和打光依然非常奧遜.威爾斯。 另外，奧遜.威爾斯在本片中多少有些搶戲之嫌，猜測片中一些情節(jié)夾帶了他自己的私貨。律師和約瑟夫這兩個(gè)角色也許都是威爾斯自己的化身，順帶借這個(gè)故事批一頓好萊塢。