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終究還是殘忍的“純愛”。金時常給出一種還未性成熟的少年視角，與洪常秀的“愚蠢的男人”相比，金片中的女性常有“恐怖的女神”之感，并以此拋出各種符號和隱喻來做視覺敘事。沉默的女主作為水妖的象征（《溫蒂妮》、《綠毛水怪》），以愛欲和嫉妒鉤住窮途末路的男人。被反復強調(diào)的“釣”，其捕獵、殺戮的沖動，與勃發(fā)的性欲一樣都囿于水上的“島”之中，“島”經(jīng)船相連，而近于飾品的魚鉤，把嘴和下體兩個出口相串聯(lián)。失語和失愛，如同剝皮的蛙和割肉的魚，將內(nèi)里的死欲都展露出來。