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個人評分8.7/10【A】 《水中女妖》是否證明了沙馬蘭是當(dāng)下最忠于/執(zhí)著文本和故事的作者導(dǎo)演？也就是在這個童話現(xiàn)實中，他先用景別（近景、特寫）框住觀眾的視野，構(gòu)建人與“人”的溝通世界。然后在淺焦與調(diào)度的嫻熟執(zhí)行，和怪獸的介入中成功感知世界：認(rèn)識、學(xué)習(xí)、渴望、前進成了全片最為清晰的寫作核心，如孩童般自若，卻又幾乎褪去了幼稚的語氣和念想。后半段在文本與身份的推理/摸索中成功探知答案，也是世界構(gòu)建（綠猴子和鷹出現(xiàn)的鋪墊）和情感流通（治療女妖）的再完整，是另一種語境的《阿凡達》，也可以算作《拜訪小屋》的前身。盡管文本上的晦澀還是過于極端，好在沙馬蘭的執(zhí)行和霍華德的配樂都非常精彩，而我則在數(shù)次懷疑與信任的動搖中也尋得了這個世界的真實與美好。