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畢贛在影像上確實(shí)有一些常人難及的才氣，無論投資大小都能炮制出如夢似幻的視聽體驗(yàn)，對記憶對時(shí)間對夢的展現(xiàn)需要這樣的才氣。比之《路邊野餐》，這部差的地方在于整體的靈氣，看似造夢實(shí)際上從形式到內(nèi)容都是比較空洞的，有一種事故的精明在里面。擺到明面上的時(shí)空切分以及現(xiàn)實(shí)對位都是對夢本身的極大損傷，《路》的曖昧感使所有元素的指向性變得多元豐富，《地球》反過來卻將這些返回給結(jié)構(gòu)，然結(jié)構(gòu)本身不稀罕，一旦單調(diào)起來，所有視聽上的沉浸感僅僅停留在表層，更像是畢贛急于向外界證明自己的作品。