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這片子Rouch的印記可能還沒有Morin的明顯 和直接電影對拍攝本身的直接性強調(diào)不同 這部片子雖然在后期找了Brault來拍也用了同步錄音但在剪輯中明顯采用了多機位不同景別的連續(xù)剪輯技巧 談話場景尤其顯著 這種強烈的構(gòu)建痕跡讓DC的人感覺很不安。但這片子在延續(xù)了經(jīng)典剪輯技巧的同時也努力發(fā)明對移動便攜設(shè)備的新用法 一方面小攝影機縮短了跟被攝的距離得到了一系列更加親密的特寫 但另一方面通過一些更公共的議題討論有試圖將這些親密體驗變成某種公共的經(jīng)驗。這種矛盾關(guān)系在最后被攝觀影會的一場達到了高潮，大家對相同的影片給出了不同的觀點，相互爭執(zhí)不休。這也直接導(dǎo)致兩個導(dǎo)演修改并重新拍攝了最后在Musée de l'homme的一場評論戲 Morin堅持這片子能在不引導(dǎo)觀眾的情況下讓大家直接接觸到真實的生活 一種復(fù)雜性的生活狀態(tài)。也因此成了新浪潮的風(fēng)向