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6/10。開場(chǎng)主人公的影子在沙漠里懸浮和跳躍著，意指生死界限之中的存在狀態(tài)，許多魔幻空間也是對(duì)死亡的預(yù)兆，如地鐵上主人公拿著一個(gè)裝滿蠑螈的塑料袋，袋中的生物卻灑在了車廂的水中游蕩，再如妻子在醫(yī)院走廊拖著夸張的血色臍帶，但胎兒迅速回到了子宮（游向大海），都能感受到生命正在從手里流失，結(jié)尾當(dāng)主人公的房間填滿沙子，他意識(shí)到必須走出自己的生活，荒漠遙遠(yuǎn)的深處是抬著斷手像的群眾。伊納里多這部史詩(shī)涉及了家庭、名望、國(guó)族身份的焦慮和美墨關(guān)系，他用甩來甩去的廣角長(zhǎng)鏡頭和巨物美學(xué)，堆砌起導(dǎo)演意識(shí)的臃腫膨脹，無論是美墨士兵對(duì)陣、盛大的派對(duì)還是城市廣場(chǎng)上壘起的人堆，都顯得如此空洞和令人迷惑。也許有人會(huì)被伊納里多對(duì)美國(guó)侵略史的直接開噴、海關(guān)審核護(hù)照那場(chǎng)戲逗笑，但除了對(duì)美國(guó)不尊重他移民身份的回?fù)敉?，其余部分太過自顧自憐。