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五年后二刷。本片在小津作品中是比較特殊的一部——因?yàn)楦赣H形象的缺失（我始終認(rèn)為小津電影中女兒對父親的異乎尋常的依戀代表的是對權(quán)力和道統(tǒng)的服從），所以影片的父權(quán)色彩不再那么明顯（當(dāng)然如果深究那么其嫁女情節(jié)本身就是父權(quán)的）。另外，小津電影中非常顯著而鮮有人關(guān)注的一點(diǎn)是——最后隆重的結(jié)婚儀式中新郎身著西裝的同時(shí)新娘卻一定是著極其莊重的日本禮服的，這個(gè)慣例非常耐人尋味。岡田茉莉子比司葉子美太多，后者在中國人看來實(shí)在太像章子怡，難免刻薄……最后，其實(shí)我很好奇的一點(diǎn)是小津?yàn)槭裁慈绱藞?zhí)著于刻畫“虛假的”人物形象，其虛假不在于影片人物的性格或行為本身，而在于其影片內(nèi)容的單純性，作為表現(xiàn)“世情”的作品卻缺少世俗生活最核心的復(fù)雜性，這種創(chuàng)作觀念與我是南轅北轍的。