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《北方的納努克》式的開(kāi)頭與結(jié)尾，《西北偏北》和《教父》的經(jīng)典鏡頭，《亂世佳人》的劇照?qǐng)F(tuán)扇，庫(kù)斯圖里卡的致敬意味濃厚。飄舞的紅氣球，會(huì)飛的魚，飛向月球的救護(hù)車，手工制造的簡(jiǎn)易飛機(jī)，多個(gè)敘事符號(hào)接踵而來(lái)，“飛”成為本片至關(guān)重要的母題與隱喻。阿克塞在現(xiàn)實(shí)生活里簇?fù)碇F(xiàn)實(shí)的幻想，在一貫性的時(shí)空里做著意識(shí)流的夢(mèng)。 若將因紐特人的生活與阿克塞反復(fù)提及的哥倫布和紐約相聯(lián)系，可以聯(lián)想到美洲的發(fā)現(xiàn)帶來(lái)歐洲人、美洲原住民和其他人之間的新關(guān)系。歐洲的財(cái)富建立在對(duì)美洲的勞工及資源的剝奪上，而這種剝奪又建立在1492年哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸之后出現(xiàn)的等級(jí)化種族地圖學(xué)上。從原始的北極因紐特人到貧瘠的亞利桑那州再到繁榮的紐約，權(quán)利的殖民性和發(fā)現(xiàn)美洲是同質(zhì)的，它帶來(lái)了一種認(rèn)識(shí)歷史變化可能性的新視點(diǎn)以及一種新的時(shí)間感知。