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我并不認(rèn)為這是一部嘩洋取寵的中國奇觀片。如果這種程度的描摹算是“奇觀化”呈現(xiàn)，那李安的《喜宴》《推手》豈不是成“妖魔化”中國了？相反的，在我這個中國觀眾看來這其中有著一股只屬于中國的人情味。其實影片中已經(jīng)借著舅舅的口告訴了我們，對于本片的理解中外有別。特別是在飯桌上針鋒相對、兩家家長吹牛攀比的橋段，既是對于中國家庭的描摹，也透露著迷惘的身份認(rèn)同問題。而本片帶給我的便是一點(diǎn)鄉(xiāng)愁、對于逝者的懷念、對于家人的愧疚。不過本片在故事設(shè)計上不夠精致，女主角一直在糾結(jié)該不該告訴實情，還反復(fù)嚼甘蔗似地來回折騰，矛盾沒有進(jìn)一步擴(kuò)大，使得故事存在重大缺陷。但貴在感情真摯，足以掩蓋這個問題。