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橫跨多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的才子谷克多的電影處女作，非常主觀化的實(shí)驗(yàn)先鋒作品，在荒誕匪夷所思的畫面中仍然可以探究出身為藝術(shù)家的谷克多如何看待所創(chuàng)作的作品（自己所畫的人物的“嘴”移動(dòng)到自己手掌心，藝術(shù)家與藝術(shù)品的合而為一，并借此出現(xiàn)性暗示zw，藝術(shù)家的自戀自愛）、如何對(duì)待“生與死”時(shí)間的人生哲理命題（分為的四個(gè)段落中最后的死去以及影片開頭結(jié)尾的煙筒）、如何在生活中獲取藝術(shù)靈感（進(jìn)入鏡像中的失重空間偷窺每一個(gè)房間里所發(fā)生的事情）、如何在博弈中陷入名利的沼澤而自滅。可以看出谷克多對(duì)于后世法國新浪潮的影響，感覺至少從戈達(dá)爾作品中可以看到。梅麗愛的電影特技在影片中也隨處可見的被使用“停機(jī)再拍”。與同時(shí)期的布努埃爾的超現(xiàn)實(shí)主義作品、美國的瑪雅·戴倫的作品在電影手法上都相似?？催@種先鋒派作品就是看時(shí)迷惑看完更迷惑。