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Logistic Sinofuturism，導演反向挪用了刻板印象，對于西方觀眾而言，敘事與景觀化的視聽是一種入口，令事物背后的生產(chǎn)機制顯現(xiàn)。在影片中，導演對空間高度參與，卻又避免了介入。擺拍自身本應合法?！妒フQ快樂，義烏》更多紀錄了某種精神狀態(tài)：來自中國百越之地的新教倫理資本主義，將文化符號，消費主義嵌入傳統(tǒng)的，半手工作坊式的生活方式之中。工廠的管理和工人們沒有神學，而是在一種低度的情感，娛樂以及市民智慧下實現(xiàn)自我剝削式的hardworking，威權(quán)甚至可以從不在場，或者說中國南方地區(qū)的商業(yè)正是在這種不在場的語境之下運行，卻又是跨國資本主義分裂與譫妄中不可或缺的一環(huán)。