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想要成為中國(guó)女權(quán)運(yùn)動(dòng)第一個(gè)吃螃蟹的人不是僅憑動(dòng)動(dòng)嘴就可以的。顯而易見(jiàn)，寧瀛利用后宮爭(zhēng)寵這種爛俗橋段拍了一部大男主的戲。這部女版《鴻門宴》想要告訴廣大女性同胞，已死皇權(quán)在近一百年里陰魂不散的事實(shí)。盡管它已被一些進(jìn)步人士扒光了毛、放干了血和吸干了肉，但尸骨未寒的父權(quán)制仍然以一種《無(wú)窮動(dòng)》的方式在場(chǎng)。對(duì)于這些特別耗人精力的幽靈，僅憑女人們茶余飯后的冷嘲熱諷是完全構(gòu)不成致命性打擊的。想要邁過(guò)父權(quán)制這道坎，還得對(duì)其進(jìn)行溯源，于是幾位現(xiàn)代女性又從解放后回到了解放前。不過(guò)，時(shí)間越久遠(yuǎn)記憶就越傷感。最終影片對(duì)于父輩的審視就這樣被局限在了女人的多愁善感里——她們對(duì)于歷史的反思既不夠全面徹底，而對(duì)于未來(lái)的預(yù)判也過(guò)于樂(lè)觀兒戲。因?yàn)楦笝?quán)制距離更年期還有很長(zhǎng)很長(zhǎng)的路要走。事實(shí)上，它在后文革時(shí)代仍然是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的一枝花。