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愛(ài)死這個(gè)范兒了，唯一缺點(diǎn)是本片還需更長(zhǎng)（時(shí)間過(guò)快流逝/跳躍），時(shí)代感與愛(ài)情故事本該做到十足。本片馬丁的創(chuàng)作處理尤其特別。在一個(gè)沒(méi)有明顯事件“節(jié)點(diǎn)”的故事中，人物是欠缺弧度深度的（男主與女主的矛盾是單一不變的，即抽象層面的傳統(tǒng)與個(gè)體意志的沖突，而且在敘事中段兩人表白彼此后，故事走向似乎并未變化，所以從頭到尾觀眾只是見(jiàn)證他們不斷分分合合，沒(méi)有強(qiáng)度或性質(zhì)的區(qū)別）；對(duì)此有三項(xiàng)彌補(bǔ)：1.視覺(jué)元素過(guò)載（尤其內(nèi)景與服飾，在非時(shí)代劇中則無(wú)法以此為助），2.貫穿的旁白拓展故事信息并與觀眾建立更感性的連接（講故事的形式），3.受惠于演員的“微”表演，其眼神、表情、動(dòng)作與言語(yǔ)（著重“身體性”）共同構(gòu)筑起含蓄、隱忍但從容的人物形象，人物間婉轉(zhuǎn)而堅(jiān)韌的情感牽引超越劇作設(shè)計(jì)不斷推動(dòng)敘事進(jìn)展，是最感人也是最見(jiàn)功力之處。