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通過一個個難以預(yù)測剪輯點的長鏡頭，哈內(nèi)克盡可能接近著紀實主義電影所能達到的時空自由的上限，如果說過去的電影藝術(shù)通過蒙太奇實現(xiàn)了從“一條線”到“多條線”的飛躍，那么本片則通過一個個模糊了時間屬性的片段實現(xiàn)了由“點”及“面”的飛躍，真正成為了一幅超越了時間屬性的浮世繪（譯名要比外文原名精準得多），朱麗葉演戲與人生的交替難分更使得這個浮世繪時空觀下的世界充滿了曖昧。看似于本片主線內(nèi)容毫無關(guān)聯(lián)的朱麗葉被綁架的片段反而是全片的點睛之筆——一個不確定時空位置、不確定虛實真假的恐怖襲擊如同一枚未引爆的驚雷，靜靜地埋藏在浮世的某個角落，成為這座城市永遠的心悸。