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將通俗電影推向極致，了不起！解剖刀級別的場面調(diào)度，空間和走位交代得清楚精準(zhǔn)，一個關(guān)于以階梯為連接的上下運動所構(gòu)成的寓言漩渦，金綺泳式“妖魔”環(huán)境（高低處境）建筑（巨大屋舍）所包含的怪談與奇情在奉透徹從容的“切割”下（最為接近偶像前輩大衛(wèi)·芬奇和黑澤清的一次）變得現(xiàn)代且高級，石頭、氣味、水流等符號為觀者提供了無數(shù)友好的進入端口，憤怒與同情作為電影的主導(dǎo)情緒將屢試不爽的階級問題以最為粗暴直接的危險形式推至幕前，作為社會派類型片的代表，奉突破了某層關(guān)乎本土影像表達美學(xué)的天花板（其實在我看來也只有《雪國列車》《玉子》等少數(shù)個別異域作品在這之下），不再由特定類型標(biāo)簽作為主導(dǎo)介入事件（謀殺、偵破、怪獸、末世），所有元素歸一化為純粹，形成了奉獨特的B級片式人道主義關(guān)懷，類型早已容不下他，他也必將走得更遠。