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《男人四十》與《女人，四十》對照來看，很難不直覺性地產生一些憤怒：男人到四十歲，還可以活在不斷閃回的少年時代的愛與創(chuàng)傷里（「男人至死是少年」），還可以念詩、念詩中遠方（想象的故土），他的主體性似乎可以在時間和空間上無限延伸，而不是像女人永遠在處理當下的、此處的困境；他的妻子，一個四十歲的女人，最后被他無比自然地拋棄，同時被拋棄的還有本來似乎就沒怎么承擔的養(yǎng)育責任。但有趣的是，兩部的片名看似相似卻結構不同，一個逗號的意義似乎暗示了「男人四十」的主體是特定狀態(tài)，而「女人，四十」的主體則是女人；男人四十之于職場、友人與家庭，全是飄離的、無法適配的狀態(tài)，而女人則在雞毛蒜皮里與每個角色建立和分享真實的連接，她勞動，并被很多人認可。更神秘的是，《男人四十》的編劇是女性，《女人，四十》的編劇則是男性。