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超低成本的制作掩蓋不了畢贛的才華。念詩的旁白與情境存在似有似無的關(guān)系，按理說這些詩句應(yīng)當(dāng)為敘事服務(wù)，但畢贛的做法是為空間服務(wù)，它服務(wù)于氛圍和情緒。畢贛的詩感覺像是拼湊起來的句子，單個句子通過詞語拼貼營造出巨大的想象空間和趣味性。畢贛對待文字、詞語和詩句的方式同時反映在他短片中對時間的處理。故事敘述其實(shí)就是簡單的倒敘，結(jié)果-過程-開始，但通過視聽將其變?yōu)榱藢Α吧c死”循環(huán)的隱喻。影片不乏黑色幽默式的處理：佛要?dú)⑷?、兇手與死者同名（偷走表像是占用了死者的時間）、刀成為麥克風(fēng)、演唱即為誦經(jīng)超度、拔牙即贖罪?！堵愤呉安汀肥恰督饎偨?jīng)》風(fēng)格的延續(xù)。畢贛并不追求故事性，他擅長通過攝影構(gòu)圖、空境和詩歌塑造多義性的情境，他是在用“感性”處理影像，但他的臺詞如此生活化、簡潔且充滿詩趣。