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睡了一小會(huì)，但不太焦慮，影像從敘事信息中解脫出來，就慢慢溶入時(shí)空，像一只發(fā)光的巨獸，在黑了燈的劇場呼吸，“全身心地望向窗外”，可以解釋阿克曼的創(chuàng)作緣起，也可以，作為我們觀看的隱喻，銀幕變成了窗口，隔著簾子，對著陽臺(tái)上的綠植，抽煙的老婦，刷墻的工人，還有一些海邊的零散鏡頭——沒有什么意義，看上去過于簡單（除了最后加速搖過的夜空飛機(jī)），但要完成這種簡單，需要某種巨大、復(fù)雜的真誠。