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劇情簡(jiǎn)介精選評(píng)論
沛韋:123.232.139.184Tati無(wú)疑是偉大的，開(kāi)創(chuàng)了屬于自己獨(dú)有風(fēng)格的現(xiàn)代喜劇。本片他運(yùn)用法國(guó)傳統(tǒng)滑稽戲，啞劇，插科打諢等藝術(shù)手法，利用混亂音效造成喜劇效果，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的規(guī)則秩序的批判也極有深度。片中人們度假仍讀報(bào)，聽(tīng)時(shí)訊廣播，而Tati則是混亂的象征（他那笨拙懵懂的步伐）。片中悠閑的午后時(shí)光，優(yōu)雅的爵士樂(lè)，真
越努力越平庸:123.233.198.195又是個(gè)巧合，影人列表包括大導(dǎo)演馬丁斯科塞斯在內(nèi)的前五人的豆瓣頭像都是黑白照，顯得相當(dāng)和諧。
花花三三:210.46.96.16怪異感伴隨著觀影，看到中程有點(diǎn)恍然大悟，敘事主體不再是社會(huì)中的主體，而是被凝視的客體。而諷刺的是這種凝視視角即使現(xiàn)在也是影視對(duì)女性刻畫(huà)最司空見(jiàn)慣的手段，而一旦角色置換成男性，就成了奇異的異端，難以置信地充滿情緒和敘述力量。這種焦點(diǎn)的落差是我最討厭的地方。雖然這么說(shuō)全然否認(rèn)了導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，也否認(rèn)了男性在男權(quán)社會(huì)受到有毒男性氣質(zhì)的傷害，但作為個(gè)體，在非去性別的故事里對(duì)這種缺失難免失望。出于此種角度，我相當(dāng)難以共情電影里的情緒。只是聚焦主角的行動(dòng)，在他細(xì)碎的肢體動(dòng)作中感受各種復(fù)雜的心情；伴隨跳躍的剪切，切割情緒的變動(dòng)。房間里的你與我，是親密的，但離開(kāi)了蛋殼，流言和傷害紛至沓來(lái)，背叛和疏遠(yuǎn)就那么理所當(dāng)然。
佐硯:210.25.121.153畫(huà)面噴薄而出，斬殺魔怪的戲碼流暢華麗，花生萌得讓人想養(yǎng)一只，凱特依然絕美仙風(fēng)道骨，咕嚕依然精神分裂，矮人族首領(lǐng)和青年帥氣逼人！
小酥肉愛(ài)好者:36.58.114.83詹姆斯演技太好了… 沒(méi)想到50年代的美國(guó)電影里女人就可以不愛(ài)丈夫撒手不管孩子自由活著了！
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