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沛韋:123.232.139.184Tati無(wú)疑是偉大的,開(kāi)創(chuàng)了屬于自己獨(dú)有風(fēng)格的現(xiàn)代喜劇。本片他運(yùn)用法國(guó)傳統(tǒng)滑稽戲,啞劇,插科打諢等藝術(shù)手法,利用混亂音效造成喜劇效果,對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的規(guī)則秩序的批判也極有深度。片中人們度假仍讀報(bào),聽(tīng)時(shí)訊廣播,而Tati則是混亂的象征(他那笨拙懵懂的步伐)。片中悠閑的午后時(shí)光,優(yōu)雅的爵士樂(lè),真
越努力越平庸:123.233.198.195又是個(gè)巧合,影人列表包括大導(dǎo)演馬丁斯科塞斯在內(nèi)的前五人的豆瓣頭像都是黑白照,顯得相當(dāng)和諧。
花花三三:210.46.96.16怪異感伴隨著觀影,看到中程有點(diǎn)恍然大悟,敘事主體不再是社會(huì)中的主體,而是被凝視的客體。而諷刺的是這種凝視視角即使現(xiàn)在也是影視對(duì)女性刻畫(huà)最司空見(jiàn)慣的手段,而一旦角色置換成男性,就成了奇異的異端,難以置信地充滿情緒和敘述力量。這種焦點(diǎn)的落差是我最討厭的地方。雖然這么說(shuō)全然否認(rèn)了導(dǎo)演的創(chuàng)作思路,也否認(rèn)了男性在男權(quán)社會(huì)受到有毒男性氣質(zhì)的傷害,但作為個(gè)體,在非去性別的故事里對(duì)這種缺失難免失望。出于此種角度,我相當(dāng)難以共情電影里的情緒。只是聚焦主角的行動(dòng),在他細(xì)碎的肢體動(dòng)作中感受各種復(fù)雜的心情;伴隨跳躍的剪切,切割情緒的變動(dòng)。房間里的你與我,是親密的,但離開(kāi)了蛋殼,流言和傷害紛至沓來(lái),背叛和疏遠(yuǎn)就那么理所當(dāng)然。
佐硯:210.25.121.153畫(huà)面噴薄而出,斬殺魔怪的戲碼流暢華麗,花生萌得讓人想養(yǎng)一只,凱特依然絕美仙風(fēng)道骨,咕嚕依然精神分裂,矮人族首領(lǐng)和青年帥氣逼人!
小酥肉愛(ài)好者:36.58.114.83詹姆斯演技太好了… 沒(méi)想到50年代的美國(guó)電影里女人就可以不愛(ài)丈夫撒手不管孩子自由活著了!



