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6.0。隨著以洪常秀為代表的導演帶領著高度依賴對白的電影形式大踏步地發(fā)展，此種純粹體現(xiàn)理想主義的單一維度表層文本輸出顯然在迅速地過時而很難具有可看性。與長期以來接續(xù)進行的電影時間觀念探索相比，林克萊特的理解和創(chuàng)作模式又顯得較為俗氣和刻奇（無論是「愛在」還是「少年時代」）。而號稱隨性漫遊實為搬演串燒的城市風光展現(xiàn)又遠不及文德斯的水平——此處最大的破綻在於前段兩名橋上聊天的演員，說完觀劇邀請後竟逕行離開，將畫面空間全部留給主角。權且當這是一個Reiseführer吧。