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相當(dāng)成熟的處女作，也是典型的半自傳作者電影，看得出黃梓導(dǎo)演拍出了自己真正想拍的東西。三段式既代表三個(gè)不同家庭成員的主視角與三種有所變化的風(fēng)格（由寫實(shí)到超現(xiàn)實(shí)，從手持晃鏡到穩(wěn)定平滑），又呈遞出了成長(zhǎng)/新生與還鄉(xiāng)/逝去的交織歷程?；{(diào)冷峻克制，哀而不傷，在剪輯、轉(zhuǎn)場(chǎng)（包括三段之間的銜接）、空間調(diào)度（自然環(huán)境&氛圍營(yíng)造，以及室內(nèi)與畫外空間運(yùn)用）與視角過渡切換上也很有想法，尤其是主客觀視點(diǎn)或不同視點(diǎn)的流暢轉(zhuǎn)換，首尾相銜的幽魂視角運(yùn)鏡及通過電視中錄像引入片名或收束全片的設(shè)計(jì)也十分驚艷。內(nèi)容上留白和需要觀者揣摩解析的地方也不少，對(duì)叛逆與壓抑的青春及患病者心理的描摹很真實(shí)。第三段迷霧繚繞的無人村與停電后的荒涼賓館足以將我吸入片中。美中不足的是仍有一些符號(hào)堆砌問題，如阿基里斯與龜和追日者寓言。（8.3/10）