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因過(guò)分倚賴(lài)現(xiàn)成的類(lèi)型片情節(jié)，本劇絕大多數(shù)單元集都略顯過(guò)時(shí)，經(jīng)常演至中段，稍有經(jīng)驗(yàn)的觀眾就能猜出結(jié)局了。這對(duì)依靠結(jié)尾出人意料的揭露來(lái)震撼并引導(dǎo)觀眾深思的單元集來(lái)說(shuō)無(wú)疑是致命的。一早便開(kāi)始思考故事的觀眾很容易就能意識(shí)到創(chuàng)作者除了加入了不少與深刻思潮、嚴(yán)肅事件相關(guān)的元素，其實(shí)是缺乏系統(tǒng)性表達(dá)的。關(guān)于這些元素的探討，無(wú)論在單元集還是主線(xiàn)，都太過(guò)淺嘗輒止，甚至匱乏到給不出足夠多的材料來(lái)支持希望后續(xù)深入討論的粉絲。（這些抓睛但實(shí)則雞肋的探討致使許多粉絲即使膚淺地解讀了劇中的元素，似乎也并未使自己對(duì)故事的理解加深多少。）相比之下，押井守版的攻殼不僅在命題探討上要深入得多，其命題（個(gè)體性的根源及其進(jìn)化的可能）也比SAC主線(xiàn)探討的后現(xiàn)代擬像問(wèn)題要悠久深邃。因此雖年代更為久遠(yuǎn)，但反而更加不朽，歷久彌新。