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本片采用長時(shí)間全景式的拍攝方式，在傳記片的書寫方式上，用類似于白描流水賬的方式記錄這次舞臺從最開始到上演的全過程，并展示參演人員的各種狀況，這種方式和91年的《梵高》相同，閃光之處就在于可以極為便捷的將所處時(shí)代書寫的完美至極，但與之不同的是，本片的視角并非集中，而是分散，而在傳記片中做群像又不現(xiàn)實(shí)，這就導(dǎo)致了電影因人物繁雜顯的冗長，而戲中戲的部分也要見仁見智了。另一方面是人物創(chuàng)作困境書寫，此類影片最著名的要屬《八部半》和《爵士春秋》了，前一部借由此來探討個(gè)人，后一部用不斷改寫為發(fā)端，在場面上引入歌舞，在本片來看，兩者似乎都有，但都不深入，前一部分，因?yàn)橐淮螢g覽而就解決了，導(dǎo)致不能深究，而后一部分又因?yàn)楦鑴]有歌舞觀賞性高和調(diào)度單一，導(dǎo)致乏味，最終令創(chuàng)作問題只成了串聯(lián)電影發(fā)展的脈絡(luò)，缺乏討論。