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酒杯的印記形成某種沖擊力，杯內的神秘原質則是開啟敘事的實在界深淵。而攝影機如同布列松般注視著Don拿著酒杯的手。試想一種真正意義上的德國表現(xiàn)主義以及布努埃爾的《一條安達魯狗》在美國黑色電影中復現(xiàn)，那么就是懷爾德的這部《失去的周末》，藏匿的酒如同某種強迫癥式的凝視與戀物癖，酒精承擔了一個替身，作為被海斯法典禁止的內容，在影片的中間部分，街頭的柵欄被呈現(xiàn)為一種監(jiān)獄敘事，最終轉向真正的監(jiān)獄——戒酒中心，鐵絲網(wǎng)似乎有著一種擴散的魔力，如同觸手纏繞著Don。 《失》雖然充斥著硬派偵探般的大男子主義似乎有著一個反黑色電影的結局，Gloria是黑色電影的反面，作為救贖承接了Don所有的凝視與物化，但真的如此嗎？在影片的最后一幕，它以一種環(huán)形敘事回歸開場的另外視角，似乎帶來了一個否定的答案。