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劇情簡(jiǎn)介《父親》是由特蕾扎·諾沃托娃執(zhí)導(dǎo)，米蘭·翁德拉克,Dominika,Moravkova,安娜·蓋伊斯洛娃主演的一部劇情。主要講述了：七月酷暑，斯洛伐克炎熱異常。事業(yè)家庭兩帆風(fēng)順的米赫，與妻女過(guò)著令人稱羨的生活。這天，妻子要他順路開(kāi)車(chē)送女兒上學(xué)，米赫途經(jīng)幼兒園、旋即進(jìn)公司投入毫無(wú)喘息時(shí)間的忙碌日常。這邊招呼新來(lái)主管，那邊處理私人瑣事
精選評(píng)論
戀.閑:222.95.79.48我沒(méi)有信心認(rèn)為自己是否完全看懂了，主要是宗教的部分。我也不確定我能明白結(jié)尾“神跡”的發(fā)生，到底意味著什么。電影的字面意思（敘事）很好懂，但是這個(gè)硬朗雕琢的外貌之下，字里行間透露出的用詞小心翼翼，感覺(jué)還有一層令人猜不透嚴(yán)肅深沉。鏡頭是長(zhǎng)的、運(yùn)動(dòng)的，也是被“戲劇感”所框死的。舞臺(tái)燈光感，依次交替入場(chǎng)的人物，深沉而緩慢的交談，像在永不停息地敲打低沉大鼓。永遠(yuǎn)無(wú)法突破的第四面墻，鏡頭生硬得好像在記錄甚至復(fù)刻一個(gè)又一個(gè)舞臺(tái)調(diào)度和站位。然而每一幀構(gòu)圖的精美設(shè)計(jì)感以及精簡(jiǎn)的肢體沖突，又像是一種現(xiàn)代主義追求（以至于好像依稀看到啟發(fā)布列松的部分），但本質(zhì)仍是“不像電影”的。作為我看的第二部德萊葉，能感受到他從《貞德》到這部對(duì)特寫(xiě)鏡頭的舍棄，從而去追求一種新的電影空間美感，以及隨著時(shí)鐘滴答的真實(shí)時(shí)間感。
天吶:61.236.58.65媽媽的角色給人印象很深，演的太好了！
N羈o風(fēng):210.35.150.179西班牙都白天鬧鬼么？一個(gè)三百年前死去的女巫所積攢下來(lái)的怨恨，竟然全都發(fā)泄在無(wú)辜的一家三口。影片的拍攝手法很大程度上借鑒了溫子仁的風(fēng)格，令人印象深刻。片頭與片尾遙相呼應(yīng)。
六月·MythJune:61.232.100.22巨經(jīng)典的一場(chǎng)：吃蘋(píng)果，道明寺給花澤類寫(xiě)信
吸露群:121.76.230.42編劇滿分。男主表演還有很大的提升空間。
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