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電影眼比人眼更優(yōu)越，但片中超越時(shí)代的卻正是攝影師與剪輯者的出現(xiàn)，他們透露的自信是對(duì)時(shí)代風(fēng)貌的最好宣傳。電影眼還要反資產(chǎn)階級(jí)劇情片，投入生活本身，抓住不經(jīng)意生活片段。維爾托夫不想打擾生活秩序，但人們對(duì)成為拍攝對(duì)象的不同反應(yīng)也值得玩味。街道人群好奇流連，馬車上的婦人則格外冷淡，辦離婚的女子遮住臉，而流浪者則尷尬無措。攝影師既是現(xiàn)代生活的英雄人物，也預(yù)示了今后監(jiān)控?cái)z像的威脅。同時(shí)，無論攝影機(jī)再怎么擬人化、再怎么強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，意義總是由破碎片段在精心安排的并置對(duì)比與節(jié)奏變化中產(chǎn)生，現(xiàn)實(shí)主義與風(fēng)格化在成功作品中總是緊密結(jié)合。最后幾分鐘加快節(jié)奏，重新呈現(xiàn)之前的片段，給嶄新的蘇維埃獻(xiàn)上了頌歌。但為何不按照“城市一天”框架，描繪一下城市的睡去呢？流浪漢靠什么熬下來，早起拼命趕集的農(nóng)民又去到哪里，這都為結(jié)尾忽略。