除了把印度歌舞片內(nèi)起舞亮相的搖臂下降鏡頭大量應用在了顯現(xiàn)人物情緒的特寫推進上，還把組合歌手拍攝MV時的同一鏡頭下歌唱統(tǒng)御進了歌舞段落，并蔓延到了日常對話內(nèi)，和長鏡頭而非剪接一起，形成密集有趣的群像呈現(xiàn)方式，每當集體團隊出現(xiàn)時，雕塑般的姿態(tài)外，是人物彼此距離排布的精心設計，從前景到景深的均勻分布，構(gòu)圖上精密細致，且和鏡頭運用相合。部分設計可以看做是新千年后印度電影流行公式的發(fā)端了，對比不同也能顯現(xiàn)其發(fā)展。而現(xiàn)在依舊諱莫如深的種姓制度，卻在這部會被部分左翼批評為投降主義傾向作品中成了最革命的地方，哪怕到今天都是如此。敘事密度與時間長度并不成正比，大段都放置在了運動的排練與下半部勝利的艱難過程，前面組隊時依工作分配位置的設計完全可以看做團結(jié)各個底層印度人（整合各階級力量）以打贏了英國人的明喻。