作為具有明確政治目的的影片，黑澤清還能在反“主旋律”，還是挺大膽的導(dǎo)演。對(duì)于日烏兩國(guó)的文化隔閡，導(dǎo)演沒有去迎合式的虛構(gòu)，而且通過以往恐怖片的路數(shù)來(lái)建立起強(qiáng)大的疏離感。角色雖然置身于人頭攢動(dòng)的城市中，卻始終顯得格格不入，這種文化因素的失語(yǔ)又與女主自身困境形成互文。涉及國(guó)家關(guān)系的作品，卻依舊可以回歸人物本身，且在其中找到自恰的切入點(diǎn)，是本片的最大成功。但也有礙于導(dǎo)演與角色自身的能力，創(chuàng)意雖好，卻還是沒能找到更加清晰緊密的共同邏輯，就使得以如此巨大的社會(huì)失語(yǔ)來(lái)共情個(gè)體人物的情感漣漪，就顯得太“小事化大”了。