東亞邪典，暴力因子隱藏在禮儀和馴服的社會(huì)皮膚下。背景噪音的使用足以感染“魔鬼的玩具”：頹墻間風(fēng)的呼嘯，夜間室外魅惑的喧囂，滴水聲和各種摩擦聲的疊合……半封閉的空間在釋放壓力的同時(shí)，設(shè)下更大的心理陷阱：半開(kāi)的門戶，照不到光的墻角，在黑暗中自行閉合的長(zhǎng)廊……緊張與迷醉感互相滲透，牽引觀眾的神經(jīng)走向催眠的中心——變成“空”的容器。被催眠者與催眠師的角色轉(zhuǎn)換，恰在由滿到空的一瞬，沒(méi)有記憶也不承擔(dān)罪責(zé)，從被重負(fù)壓垮的社會(huì)人變成一面沒(méi)有厚度的鏡子。罪惡的達(dá)成也是罪惡的消失。只是醒來(lái)的一刻有太多的恐怖。這種恐怖是刻在種族基因里的。