安哲從這部開始風(fēng)格轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)體情感表述不再像之前那么枯燥。隔兩個(gè)月片中的幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭一回想起來(lái)就極其震撼。咖啡館里鏡像看到想象中的父親一直到地面積水倒影里真實(shí)的戲中戲的父親角色出現(xiàn)；小酒館里鏡里鏡外的強(qiáng)烈對(duì)比；老太太追隨丈夫消失在黑暗里鏡頭緩慢右轉(zhuǎn)劃過(guò)空蕩蕩的碼頭定格在男主，身后燈一點(diǎn)點(diǎn)熄滅；劇場(chǎng)里激情的那一搞；暴雨中打著傘在木筏上守望大海的老人；父親被流放歸來(lái)后卻又被居民放逐，口哨聲（參加過(guò)游擊隊(duì)，安哲電影一如既往的政治表達(dá)）是沉默的暗號(hào)，也是對(duì)這個(gè)“滿是爛蘋果”的世界的憤懣無(wú)言，母親最開始是冷漠不知所措到后來(lái)依然拾起這沉默的方式“對(duì)話”，到結(jié)尾的“我要跟他去”，是一種信仰（某種主義）層面的愛。跟愛情沒多大關(guān)系。這種漂泊感是唯一的歸宿。對(duì)標(biāo)老塔《鄉(xiāng)愁》信仰（某種宗教）層面的愛。