結(jié)尾的轉(zhuǎn)折確實是個冒險，因為這種陡峭的發(fā)力不止是劇情上的，也是技法上的。它的戲劇性容易沖淡之前生活流打下的扎實根基，李玉的《紅顏》，女主的母親，也給過類似的哭泣特寫，所以把表達(dá)收束于這么一個“安藤櫻”表情，基本上就是省事潦草地把影片劃向了女性主義那一塊。這種思路和深度力度無關(guān)，反而讓人覺得想當(dāng)然和標(biāo)簽化。