本片有很強(qiáng)的控訴欲，所以本片很多元素都比較符號(hào)化。結(jié)合電影創(chuàng)作時(shí)的年代來看，我會(huì)把本片理解為導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)的德國處境的隱喻和思考。 卡斯帕爾可以視為導(dǎo)演眼中的德國的意象化身，像一個(gè)傀儡，像被馴化的動(dòng)物，在接觸到真正的文明知識(shí)后他身邊的意象變?yōu)榱酥参?，去掉了?dòng)物的被奴役性，回歸天然。他不愿接受宗教的灌輸，也即是拒絕意識(shí)形態(tài)的洗腦。但是在他剛剛轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔拿髦恕钡钠鸩綍r(shí)期，便被背后的操控者扼殺在搖籃里。 攀登通往死亡的山、只有開頭的沙漠旅行隊(duì)的故事、水缸中的倒影，都反映出導(dǎo)演對(duì)自身身份和前路的迷茫，也可以展開地理解為對(duì)人類文明去向的迷茫。