喜劇的核心是悲劇，快樂的歌曲到頭來才發(fā)現(xiàn)充滿了絕望。 虛無主義、享樂主義，其實(shí)是納粹年代的衍生品，以小見大，歌劇總是反映時代的變化，雖說不宏大，卻很精細(xì)地抓住了兩個價值觀截然不同的主角在那個年代所受的影響。 歌舞和現(xiàn)實(shí)的平行剪輯完全match，那個帶有joker感覺的主持人，和歌廳一起見證著那個年代。 納粹青年唱的世界屬于我們，洗腦般地煽動周圍的群眾，但印象最深的反而是那個不想站起來跟著唱又對群情洶涌略顯尷尬的老頭。