自拘于家

地區(qū) ：印度

年代：2019

導(dǎo)演：Shashanka Ghosh Samit Basu

演員：阿里·法扎勒施芮婭·比爾岡卡爾吉姆·薩伯 Barkha Singh

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《自拘于家》是由Shashanka,Ghosh,Samit,Basu執(zhí)導(dǎo)，阿里·法扎勒,施芮婭·比爾岡卡爾,吉姆·薩伯,Barkha,Singh主演的一部劇情。主要講述了：卡蘭已經(jīng)幾個(gè)月沒(méi)出門(mén)了。他堅(jiān)持認(rèn)為遠(yuǎn)離這個(gè)世界的紛擾，自己一個(gè)人在家會(huì)更快樂(lè)。而后有一天，兩個(gè)女人、一個(gè)高個(gè)子和一個(gè)裹著氣泡墊塑料包裝的小壞蛋闖入卡蘭精心打理的生活和房子，而且事先沒(méi)有任何通知。隨之而

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精選評(píng)論

i李振宇:182.89.6.143
很可愛(ài)的電影，雖然把死掛在嘴邊，卻比周遭任何人充滿(mǎn)生命力與希望。在影院看完感動(dòng)的哭了。這幾個(gè)主角年紀(jì)輕，但是演技好強(qiáng)........表情都很活靈活現(xiàn)。場(chǎng)景畫(huà)面很美。
比奇堡駐京辦:36.56.150.235
女收藏家是得不到，午后之愛(ài)是頂不住。本部主要探討了男人可以同時(shí)愛(ài)上多個(gè)女人的本性問(wèn)題。幾乎是準(zhǔn)確再現(xiàn)了這種道德與情欲相互沖突的情境。令人感同身受。我一直懷疑侯麥的劇本壓根就不是經(jīng)過(guò)理性和感性的過(guò)濾而寫(xiě)就的。而是侯麥把自己的所有感受當(dāng)作一個(gè)黑箱，他忠實(shí)記錄自己在生活中與其他女人的關(guān)系，細(xì)致的剝離自己的每一條思想和感受。把他們整理在一個(gè)故事框架之內(nèi)。所以侯麥?zhǔn)且粋€(gè)發(fā)現(xiàn)者，而如果這一切是他站在高處看透的，想透的。那我覺(jué)得侯麥已經(jīng)可以稱(chēng)賢了。本片前面稍顯沉悶，故事從男人與女人在餐館中吃飯那場(chǎng)戲后變得有趣起來(lái)。
膏藥:139.196.218.190
年度遺珠，無(wú)論是本片的質(zhì)量還是阿里的表演，都堪稱(chēng)2021年為數(shù)不多的上乘之選，也凸顯了學(xué)院獎(jiǎng)的固步自封和對(duì)科幻題材的偏見(jiàn)。它營(yíng)造了一個(gè)輕未來(lái)的世界，用一個(gè)身患絕癥的人選擇克隆出幾乎和自己一模一樣的人，瞞著不知自己即將死去的家人，繼續(xù)他的陪伴和存在。本質(zhì)上，它在探討了臨終關(guān)懷的自我和解，忒休斯之船那種自我同一性的困惑，也是一個(gè)人選擇如何有尊嚴(yán)的死去等等情感面的問(wèn)題，科幻元素是高概念設(shè)定的手段，卻并非故事的核心動(dòng)力和主要賣(mài)點(diǎn)，甚至于它更像一碗絕癥梗的雞湯，只是因?yàn)槟欠N精致的攝影、頗具輕未來(lái)風(fēng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)，和阿里細(xì)膩熨帖的表演，有一種沁人心脾的味道。
趙無(wú)眠:106.95.228.248
與毛姆《刀鋒》相似。悲憫、詩(shī)意、兒童視角。柔軟與殘暴，羽毛與鮮血。
藕粉圓:182.86.81.212
影片以一種異常壓抑的場(chǎng)景開(kāi)片，生銹的鐵絲網(wǎng)似乎禁錮了這個(gè)世界，雷雨聲忽遠(yuǎn)忽近，暗示了潛在的危險(xiǎn)。從這開(kāi)始，影片創(chuàng)造了一個(gè)脫離了社會(huì)正常邏輯，價(jià)值觀顛倒、狂暴荒謬的世界。只能靠暴力解決問(wèn)題，正義未必戰(zhàn)勝邪惡，暴力才是一切問(wèn)題的答案。這樣的一部歇斯底里的影片，悲憤絕望，除了昭示黑暗，更多的是反思與追問(wèn)。大概是這部電影讓他徹底實(shí)現(xiàn)了情感宣泄，之后的徐克便全情投入到喜劇的主流中去了。