邱陽(yáng)的短片汲取了非常多臺(tái)灣新浪潮的影像美學(xué)風(fēng)格，平滑的鏡頭運(yùn)動(dòng)和空間調(diào)度。以及畫框外的音響所提供的延展空間。《南方少女》作為一部短片，在制作質(zhì)量上達(dá)到了藝術(shù)電影的水準(zhǔn)，但是就單對(duì)于這樣一部?jī)?nèi)容有限的作品又吹噓過的，也是大可不必。這種內(nèi)容的有限是在文本和視聽雙重意義上來看的。對(duì)于核心矛盾的展現(xiàn)，導(dǎo)演的表達(dá)還是有太多刻意的痕跡。那些前景的虛焦，隨著情緒的鏡頭運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)變，以及用景別差異建立懸念。這些都是高級(jí)的表現(xiàn)手法，卻在這種整體的視聽氣質(zhì)中，沒有更柔和地融進(jìn)情節(jié)里。