癲癇病人題材本身是一把雙刃劍，容易使得本受關(guān)注的女性身份成為陪襯。斯坦尼康跟拍正逐漸成為一種偷懶風(fēng)格，上限很高下限不低，在極大保完真實(shí)感的同時(shí)情感反饋抵達(dá)速效，支配的主動(dòng)權(quán)被移交給演員，貧弱的調(diào)度使得一切沖突的到來可以預(yù)期。入場(chǎng)前叮囑自己，演員表演癲癇發(fā)病的情況出現(xiàn)三次以上勸退，結(jié)果至少有五次......層層遞進(jìn)的發(fā)作，依次在破壞她的愛情、社交和夢(mèng)想，以獨(dú)舞一場(chǎng)為最，造成強(qiáng)烈不適。劇作來說，女主的困境預(yù)設(shè)感太強(qiáng)，配角被工具性處理，感情沖擊全部來自剝削演員表演。借用一句曾用來批評(píng)第六代的話講，這部鹿特丹費(fèi)比西“有時(shí)真不清楚導(dǎo)演是在關(guān)注還是消費(fèi)弱勢(shì)全體。”