至少是老塔作品里面最好的存在，相比于之前那將夢境、現(xiàn)實(shí)與回憶混為一體，幾乎必然要引起理解上爭議的電影，《潛行者》在時(shí)間、空間、行為的三一律原則上保持得非常好，塔氏用緩緩流動(dòng)的鏡頭來講述這個(gè)故事，極簡化的風(fēng)格減少了諸多可能的復(fù)雜部分出現(xiàn)。在整個(gè)觀察的過程中，“區(qū)”的影像價(jià)值被進(jìn)一步放大，達(dá)到了隔絕卻又處于現(xiàn)實(shí)框架之內(nèi)的目的。且氣氛的調(diào)節(jié)上也是出彩的，這種營造完全與故事環(huán)境以及主旨相貼合。幾位主人公不斷在這種怪異氛圍之中向著隱秘之處前行，也直到最終才發(fā)覺到這場找尋的真正含義。引領(lǐng)他們的那個(gè)神秘核心“區(qū)”從目標(biāo)變?yōu)榱酥赶蜃晕业膶徟小Ｋ赃@不單只是舍棄了奇幻，更是拋棄了那些無意義象征的影像表現(xiàn)。只有經(jīng)歷過這些已經(jīng)平?；奈粗挛镎覍づc折磨后，才方能使所有都回歸至人性本身最簡單的那些組成因素上。