德雷爾的最后一部電影。它以許多長鏡頭而聞名，其中之一是格特魯?shù)潞退那扒槿思硬祭锇栒務(wù)撍麄兊倪^去的近十分鐘的鏡頭。這部電影從一開始就把評論家和觀眾分開了。斯特林堡在對男性和女性的理解上的困難，令人欽佩地與德雷爾枯燥但深刻的風(fēng)格相得益彰?！霸诘吕谞柕乃凶髌分?，它是最內(nèi)在的，因此是他的美學(xué)的頂點(diǎn)，如果不是王冠的話?！备鸪恼煞騁ustav Kanning也比較接近安娜·卡列尼娜的丈夫，一個(gè)官僚，一個(gè)把生活重心放在公務(wù)活動而非家庭生活的呆板男人。Kanning對妻子出軌的包容態(tài)度，似乎接近一種我們現(xiàn)在稱為“開放式關(guān)系”的存在，而它內(nèi)在的危機(jī)也是各種開放性關(guān)系固有的危機(jī)。