是有童話(huà)色彩的，所以必須去宏大而在每個(gè)節(jié)點(diǎn)設(shè)置類(lèi)似寓言式的命題，如“伙伴之死”，如途徑唱詩(shī)班一般的部隊(duì)，如最后沖向使命的終點(diǎn)片段。獨(dú)自跑過(guò)硝煙紛紛忽明忽暗的戰(zhàn)地，用戰(zhàn)火擬燦爛的煙火，有一種身處末世的浪漫錯(cuò)覺(jué)，這一段也佐證了《1917》有著亦真亦幻的浪漫基底。包括戰(zhàn)地的殘骸、水中的浮尸、不知硝煙的草木……都很接近一種詩(shī)意的喻體。關(guān)于《1917》形式與內(nèi)容的討論見(jiàn)仁見(jiàn)智，數(shù)字技術(shù)把影像帶到一種對(duì)“景觀(guān)”的討論中。而個(gè)人認(rèn)為，它的魅力正在于忘記“事件”而更接近“人與物”。