《黑炮事件》表現(xiàn)的本事發(fā)生於80年代改革開放進(jìn)程開啟後，但其基本語法仍隸屬於“反思”的文學(xué)潮流。令影片情節(jié)成立的一個重要細(xì)節(jié)是組織秘密調(diào)查趙書信期間，換來一名對技術(shù)一無所知的旅遊翻譯，其洋相百出並最終導(dǎo)致國有資產(chǎn)損失。這名小翻譯正是黨委領(lǐng)導(dǎo)的僵化管理體制過錯的最終代表（替罪羊）。趙書信這樣一個卑瑣、佝僂、謹(jǐn)小慎微的工程師形象及其在單位中的地位，符合的是上一時代被損害的知識分子的精神畫像，而不是改革開放後科學(xué)技術(shù)人才的進(jìn)步形象——試想《我愛我家》裏的技術(shù)口幹部胡學(xué)範(fàn)，既正確又自信，還比政治口官僚老傅官高半級，老傅的那套說教不僅對其無效，更被指認(rèn)為陳腐的，只得讓其三分。對於90年代後國內(nèi)再未產(chǎn)生一部新《黑炮》的事實，除了檢討電檢制度的進(jìn)化，恐怕也應(yīng)歸因於社會實際上已失去了負(fù)面陳述科技專家處境的土壤。