一方面在地緣上更親近，一方面覺得詩意成為一種腔調(diào)，反倒阻攔了無依之地展現(xiàn)人們生動有趣的部分，相較而言，遠要更喜歡本片前半段捕捉的生活。 倔強乃至無賴，然而又純樸乃至善良，無依因而相依。甚至連罵自己爛人垃圾的那套，開脫自己行為又博得他人同情，又是不可否認的真情流露的話術(shù)，都讓我感到熟悉親切和共情。 然而后半段，生活開始旁生枝節(jié)。木仔背輝哥上起重機尚可稱為超越生活的浪漫，老爺和木仔的陸續(xù)離去就使得情節(jié)走向刻意和非生活。 只能說，“誰錯了就該誰道歉”和那燃燒時空氣爆破的聲音，依然振聾發(fā)聵。