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最后一場(chǎng)戲，雪原埋葬的士兵，不正是希臘自身，在近代史中，左右搖擺，定位不清，最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感，令我深深折服。超現(xiàn)實(shí)主義在本片中被用到極致。而那段長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的“地板上高潮solo表演”，著實(shí)有點(diǎn)兒高級(jí)。雪地里發(fā)現(xiàn)的士兵尸體，由此，展開(kāi)一場(chǎng)靈魂拷問(wèn)，亡靈發(fā)出的問(wèn)詢。安哲以極其抽象、概念化的具象呈現(xiàn)，即歷史的幽靈=死去的士兵，來(lái)試圖去回應(yīng)歷史的質(zhì)詢。沒(méi)錯(cuò)，“他出現(xiàn)在這兒，是歷史的錯(cuò)誤”。經(jīng)由一具尸體，安哲索問(wèn)其死因，來(lái)視覺(jué)上呈現(xiàn)一場(chǎng)華麗的“室內(nèi)劇”。圍繞這具尸體，開(kāi)始“尋問(wèn)”。影片在藝術(shù)風(fēng)格上，高度舞臺(tái)劇化。安哲使用長(zhǎng)鏡頭，對(duì)多場(chǎng)景進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接，實(shí)實(shí)在在保持連續(xù)性，但每場(chǎng)戲的空間，卻迥然有別。影片政治成分的濃度，依然很高，是安哲早期作品的顯著風(fēng)格。