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倘若《狂人皮埃羅》真如戈達(dá)爾所說，是一部“關(guān)于法國的電影”，那么它只告訴了我們一件事：“法國人真有趣，說什么其實就不是什么。”戈達(dá)爾難道真的相信所謂“純粹詩意”的力量，真的相信蘭波式的出走甚至自毀是某種英雄主義的反抗嗎？至少我不相信戈達(dá)爾相信。唯一可以確信的是戈達(dá)爾對景觀堆積和物欲橫流的厭惡，但——然后呢？戈達(dá)爾似乎是想解構(gòu)一切，包括任何尋覓出路的奢望。所謂的詩意碎片和藝術(shù)靈韻，反而如街頭垃圾般廉價地四處散落，同機(jī)械重復(fù)的陳詞濫調(diào)、有意為之的拙劣戲仿、假得不能更假的命案現(xiàn)場這類頗具后現(xiàn)代藝術(shù)氣質(zhì)的元素一起，最終僅僅揭露了某種虛無主義的內(nèi)核。若說沃霍爾是明擺著挑釁觀眾，那么戈達(dá)爾則是通過將觀眾騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)來更惡意地挑釁觀眾。