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編導盡情消費了男主角的裸體，迎合觀眾窺視欲，片子卻沒有情色意味，或者說是先挑逗觀眾，隨即顧左右而言他。一尊憂傷而行走的大衛(wèi)雕像（由他的翹臀聯(lián)想到）？也不是。一件鵝黃大衣從頭穿到尾，笨拙的以色列前士兵（法語倒好得難以置信）自愿流落在巴黎，一頭困獸。故事語焉不詳，人物心理動機缺乏交代，結(jié)果是只見編導的憤怒。這種冷冷的、抽離的獲獎片近年似乎很多。因為啟蒙精神、人文主義在我們時代凸顯的理想與現(xiàn)實落差，才有這么多憤懣在藝術(shù)上的體現(xiàn)？在符號化的一幕幕之中，我看不到原創(chuàng)精神，反而深深懷疑編導懷著投機之心。