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除了童婚、重男輕女，對(duì)女性的歧視之外，最令我驚訝的其實(shí)是，這個(gè)在我想象中應(yīng)該發(fā)生在封閉環(huán)境之中的故事，但幾步之外就是處于改革開放經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的社會(huì)大環(huán)境。電視，收音機(jī)，美國煙，深圳，照相的背包客等元素讓這個(gè)故事真實(shí)又荒唐。我們坐著時(shí)代發(fā)展的快車，但是卻沒有對(duì)她們被支配被奴役的人生伸出援手，只作為一名獵奇的游客旁觀這群辛苦勞作的惠安女，然后拍下她們正當(dāng)青春靚麗的模樣，再匆匆離開。女同的元素挺溫和的，即使慧花都已經(jīng)執(zhí)著到準(zhǔn)備同歸于盡了，我還是覺得這份情感挺溫和的。秀姑對(duì)惠花的感情真的只定位在從小一起長大的親密的姐妹之交上。兩個(gè)人沒有情人之間的曖昧，秀姑直白的告白一直被看作還沒長大的童言無忌，惠花即使能察覺到也不能完全明白。