1. 非常生猛的早期影像創(chuàng)作，政治性是影像的基因之一。在不依靠聲音和敘事的情況下，早期電影人充分發(fā)掘影像本身的表意性。一方面是蒙太奇的使用，例如人和動(dòng)物的疊化，一方是影像的運(yùn)動(dòng)性，在影片中很少出現(xiàn)靜止的人物。這兩個(gè)技術(shù)都作為修辭來(lái)充分表現(xiàn)罷工這一主題。2. 除了拍攝技巧外，還可以討論女性和家庭。女性雖然主要出現(xiàn)在家庭空間里，但也成為罷工的重要組成部分。家庭成為衡量罷工的一個(gè)指標(biāo)，電影先表現(xiàn)了剛開(kāi)始罷工工人重回家庭的歡樂(lè)畫(huà)面；隨后表現(xiàn)了隨著罷工進(jìn)入艱難期，家庭生活也因此失去支撐。所以家庭生活與資本主義的關(guān)系值得去進(jìn)一步討論。3. 聯(lián)想現(xiàn)在還沒(méi)有真正實(shí)施的八小時(shí)工作制，聯(lián)想最近的新電影親愛(ài)的同志，歷史似乎從來(lái)沒(méi)有直線向前。